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剧情介绍

    本片年代  2007       评分:8.2

        单一的场景,几个人围坐在火炉前谈论着某个话题,这样的影片其实并不少见,例如徐静蕾的《梦想照进现实》。单从电影的角度来说,这种影片的拍摄很难有任何突破,无论是人物调度还是空镜头都会显得中规中矩,当然,希区柯克的《夺魂索》大胆地尝试了“一个镜头一部影片”的拍摄手法,但多少还是有些话剧的感觉。

         如果在镜头上并没有过份炫耀的资本,那么影片最值得关注的一定是剧情内容,《夺魂索》的胜出在于悬念的设置,箱子中的尸体会不会被人发现,这是所有观众都期待的事情,《梦想照进现实》则是话题是否吸引人的问题。而这部《这个男人来自地球》则极其聪明地将两者结合了起来。
       

        约翰面对众多同事声称自己是一个永远不死的人,已经活了14000年,于是悬念便构成了,所有在场者以及观众都希望知道约翰说的是不是真话,而这是一个拷问的过程,拷问的内容虽然形而上,却绝对吸引观众的听觉。对于整部影片来说,这个谈话的内容将构成主题,也是导演希望与观众直接进行的交流。


        当一个活了14000年的人站在你面前的时候,你最想问他的是什么呢?这个问题对于每一个人来说答案是不尽相同的,于是导演设定了剧中人物的身份,各科目的大学教师,甚至还有一个年轻的学生。很显然,这是一个关于哲学的思考辩论会,所以这些教授中缺失了理工类专家,而是些社会科学者,考古专家,人类社会学专家,心理医生,甚至还有大学生,宗教人士等等。这种人物设定自然贴合了影片中所要谈论的话题,于是,关于人类的进化过程便在这种奇怪的讨论中开始了。

       

        很显然,剧情中有两条线索是交织在一起的,一条便是约翰的讲述,这关系到对一些以往事件的颠覆,也关系到人类历史的进化过程,而另一条则是现实中这些教授是否相信约翰所说的话,是否相信真有这么一个有悖常识而存活了14000年的人存在?如果我们将第一条线索称为B线索的话,那么作为后一条A线索誓必成为B线索的源动力,质疑的存在才是约翰故事讲述的前提。

       

         这里面便涉及到一个问题,质疑到底是怎么样的一种思维呢?这当然是一个哲学命题,如果说约翰的同事们是柏拉图式的理型思维,即他们从书本上当然地认识到了这个理型的世界,并且用这种理型世界的思维怀疑那些不同寻常的事情,那么约翰这个人物的一定是属于亚里士多德的弟子,他用自己的实践去认识这个世界,并且追随着这个世界的每一次变化,从而很好地去适应它。

       

        在影片中,我们可以明显地感到那些教授们对约翰身份以及谈话内容的质疑,但事实上,这只是故事的表面,真正的质疑却来自于约翰这个人物。编剧假定了约翰的寿命以及约翰本人的经历,所以无论约翰说些什么,从现实来讲,他都处在不真实的状态下,而这种不真实恰恰是剧中对那些教授们的真实的质疑。尤其当耶稣的理论出现的时候,这种质疑显然达到了最高峰,几乎要颠覆掉整个西方的文化,但那假设的本身却存在着各种可能性,这种冲击的强悍性也许是东方人无法理解的,但对于西方来说几乎是致命的。于是我们便看到了那个女大学生在场的原因,当所有人都以为这是一个谎言的时候,只有她听出了约翰的质疑,这个女大学生无疑代表着西方社会年轻人中对西方文化的质疑,其中也包括对东方文化的喜爱。

       

        毫无疑问,这是关于哲学探讨的电影,所以我们会发现影片中与约翰产生冲突最强烈的是那名心理医生,这个身份是相当有喻意的。哲学在很大程度上是一种“心的思考”,是超越了各种学科的,但什么样的心理适合对即定的观念进行思考,提出质疑呢?当心理医生以自己的权力而禁止了约翰的话语权时,我们便知道了,这种心理思考是不被允许的,是要被限制的,而在剧情上,心理医生与约翰的父子关系显然是导演对这种思想禁锢警察的巨大嘲讽。禁锢思想是哲学发展的最大敌人,于是,影片结尾,心理医生的死是导演的一种渲泻,甚至是一种意愿。当约翰再次离开的时候,他的人生注定要继续着对新生活的探索,从质疑到探索,这个过程是全人类的,恐怕也是导演对西方社会的一种意愿。

    精彩影评:

      我想用较简短的篇幅评价一下《这个男人来自地球》。该片现在很热,看了一些影评,觉得流于一般,视角也不够尖。其实这部片子正在开创一个电影的新类型:我把它称之为“未来电影的新范型”。它的特点是:小成本、大思想、有内涵、有观众。
     
         好东西从来不靠广告,而是自然拥有口碑——这是好电影的第一个特征,该片正是这样。
     
         电影界历来有“大片”之说,所谓大成本、大制作、大宣传……其实这是个商业误区!电影成立的前提是——你真的有话要说并且想说好。这是好电影的第二个特征,该片完全符合。
     
         好电影的第三个特征是说得很成功——令观众入戏,发生可预期的心理改变。该片做到了。
     
          因此,它在某种电影评分榜中得分很高不是偶然,说明观众正在给我们的电影工作者上课。
     
         影片开头是非常写实的画面感觉:一个中年男人正默默收拾家当准备出行,这时有人前来道别……细心的观众会发现,客人的到来其实对这个男人有点打扰。

         有这样一个细节:男主角面朝观众在往车上搬东西,身后传来了刹车声,继而有人下车打招呼,那男人迟疑了一下才转身,显然他是可以第一时间做反应的。

         这微小的细节让人感到这男人有一种落寞和孤独,他也许活得很平和,但骨子里有一种毫不含糊的独立性——不依附众人也不随便吐露心声。

         艺术的魅力就在于细节,这样一个细节向我们透露了许多——这是好电影才能做到的。

         接下来从对话中我们得知,前来送行的是主人公大学里的几位同事:专业从考古、生物、历史到心理,也许还有物理,简直无所不包……他们很惋惜主人公的离去,有意无意地想探问缘由。

         这里我们要注意:一个什么样的哈佛教授能够同时拥有这么多不同领域的好同事呢?这是一个真实性的问题,是看电影的一个不可忽视的维度。

         而影片中我们的主人公这时还没有搬完家呢!屋内的所有家具很快就要撤掉,无论如何这都不是一个谈话的好时机,也缺乏准备。或许,正是这种不期然的探问,让我们的主人公敞开了心扉,或作为临别礼物,决定吐露一点实情——这就是影片交待的谈话背景,完全地由电影细节刻画完成。

         整个事情似乎能以一个平常的道别寒暄打发了。不料却峰回路转地进入到一个近乎荒诞的情境:不死的14000年前的原始人进化成我们的主人公,他决定接受在场朋友(博学的教授们)的询问:

     

         “14000年,随便,可以不按顺序……”

         到这里依我说,影片更多地进入了心理实验或情景剧范畴——这倒是很特别的大银幕尝试。

         演员的表现是完美的。剩下的就是考验电影制作者和观众的心理与智商了。

         有两种可能:

         1、对于一般观众来说,他会陷入这个心理剧的情节而被剧情牵动情绪从而完成一次心理运动。这是导演塑造的一种结果,你的反应就像电影内的某个角色,可以预期。具体就看你属于哪种类型了。

         2、对于另外极少部分观众来说,他不会陷入导演制造的这个情景剧,而能站在电影制作者的高度甚至他们深层的知识与心理视野来看问题。这是不同寻常的,也是真功夫!我们说,后者属于电影禅的境界——即透过戏剧看到真实的能力。

         荣格有句名言:200万岁的大脑。意思是我们的大脑是200万年进化和累积的产物,别小看它。

         而地球的寿命是47亿年……

         那么14000年算什么呢?

         导演借此是想让你反思一下现代人的精神历史——用一种统一和连续的眼光对14000年来人类活动本身作以考察和评估,因为这样的机会实在太少了!

         我们多是用碎裂的眼光去看历史,从没有试过用生命的统一和连续的眼光去观察世界!

         这是影片的基本意义。

         除去几个典型人物的反应,只就主人公表达出来的“信息”来说,影片是一种《达芬奇密码》式的颠覆与揭秘之作。我还想说,这是未来新范型电影的基本定位。

         因为目前只有在这个领域“精英-大众”的信息是存在梯级的,也是明显不对等的。实际地说就是大众很无知——因而大众的反应都是可预期的。

         最后对影片的真实性作以评估:

         我认为演技是很不错的,但信息的真实度比一般的娱乐水平高不多少,尤其关于耶稣和基督教部分。

         当然,影片制作者没有必要充当信息的布道者,他只有责任用艺术的方式达到艺术的效果——如果再能恰到好处地触动一下观众僵化的心灵那就算很成功了!

         对此,我们并无苛责。

         对于有的朋友谈到这是小制作的说法我不赞同,只要看看演员的表演就知道了。认为场景少就等于小制作逻辑上是错误的!小制作影片靠什么来支撑市场?象周星驰《长江7号》里靠星女郎、童星和大名气吗?显然不可能。真正的电影考验的从不是钱,而是思想性和实现它的真实演技——这一点本片做到了。

         最后就整个剧情发表一点意见:

         14000年不死的人,曾经跟随过佛陀、做过受难的耶稣……假如他活到今天会是什么样子?他的心智或情感状态会是什么样子?

         这是一个很大的谜!

         我们几乎无从想象。

         不过,那基本上正是人类自身的写照——我们是不死的,但是我们却忘记了自己曾经活过!

         我欣赏影片制作者提供的一个版本:那个人活得很普通,因为不老每十年得搬一次家,为了继续活下去而努力……他对人类没有太多要说的,大地沧海桑田,已永远“无家可归”,存在的只有记忆,以及每日的知识爆炸和更新……

         他与现代人的不同之处在于:他不活在任何心理剧中,他能够惊人地运用减法生存!

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