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当前位置:首页  »  经典  »  芬妮与亚历山大 BD版/芬妮与亚力山大

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剧情介绍

    本片年代     1982

    本片获得第56届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计和最佳外语片等多项大奖

    本片片长5小时20分,片源大小3.4G

    1907年圣诞,艾柯达家族两代人共享圣诞晚宴,其乐融融。可好景不长,小主人公亚历山大(伯特·格福Bertil Guve饰)和芬妮(妮拉·艾尔温Pernilla Allwin饰)的父亲奥斯卡(艾伦·艾德沃 Allan Edwall饰)在排练《哈姆雷特》时突然中风,弥留之际把苦心经营的大剧院托付给妻子艾米莉(艾娃·弗洛灵 Ewa Froling饰)。一年后艾米莉带着一双儿女改嫁冷酷残暴的青年主教爱德华。爱德华的母亲和姐姐专横刻薄,亚历山大与继父的矛盾日益尖锐,却只能默默忍 受。当老祖母海伦娜(古娜·沃根Gunn Wallgren饰)得知此事后,暗中请老友帮忙,终让孩子们重获自由。艾米莉也逃离了主教家,从此一家人再次团聚享受着天伦之乐。

    简评

    LULUnv:一部从个体出发所展开的家族历程长篇巨作,有人说是伯格曼版红楼梦+哈姆雷特,确实有那么点意思,电影让我们随着褪去尖锐的大师缓缓回顾总结了他一生的思考,同时也提供予看待人生追忆人生的艺术途径,有机会3小时那版我还是要看的!

    EstoyAqui: 三个小时的电影看起来一点也不累,很大程度上要归功于电影流畅的叙事,演员精湛的演技,还有华美细致的布景,摄像机也仿佛变成了观众的眼睛,营造出强烈的 代入感。亚历山大就如同伯格曼的化身,现实与奇幻通过一个孩子的视角完美交融在一起。表达的主题依然离不开对信仰的思考,却也展现了伯格曼对生活的理解。 电影结尾家人团聚,坏人也受到了惩罚,但主教的鬼魂却依然纠缠着亚历山大。恐惧也许无法摆脱,但究竟如何应对,你永远有权做出自己的选择

    电影人Rachel:大师就是大师,片子拉的这么长却从头到尾的细致,华丽。从孩子的成长过程到家族的转变轨迹,还有伯格曼作品免不了的“神”元素,所谓戏剧展现生活莫过于此

    realhwq: 单看表层故事就已经为孩子的命运揪着心了!伯格曼很巧妙地用人与灵魂对话的方式,让儿童的心理世界得到呈现;而这一方式又契合他探讨“人与神”关系的一贯 主题。影片最后还是隐约探讨了神的存在的议题,但幸好伯格曼没有过度纠结,因此也没有破坏观众对孩子的“关心”!影片的摄影和美术太棒了。 这倒是伯格曼最平易近人的一部作品!

    影评

    平安夜看什么?——我看《芬妮与亚历山大》

      两千多年前,上帝的使者耶稣降生在了古老的犹太城邦:伯利恒。是夜,被崇信基督教的西方人称为平安夜。于是,平安夜和平安夜的第二日成为西方文化中最重要 的节日:圣诞节。在温暖幸福的平安夜,是不太有人(至少是西方人)愿意去想起“卖火柴的小女孩”的。诞生这个伟大的悲剧童话的国度是寒冷的丹麦,安徒生的 创作中流淌着丹麦人的精神面貌。而毗邻而居的瑞典显然更加的平和,基督教的路德教派在这里发生着重要的作用。不仅仅是心情的安慰,更多的是精神上的涤荡。 于是,在一派喜气的平安夜,上演了一场平凡而又不平凡的家族正剧。一切的一切,只因为瑞典的那个电影导演:英格玛伯格曼,还有他那无与伦比的作品:《芬妮 与亚历山大》。
         毫无疑问,《芬妮与亚历山大》是一部饕餮盛宴,是一部人生总结,是一部童年回忆。故事的开始都是在这个看似无比美好的平安夜开始的。在这部电影里,英格玛 伯格曼把平生绝学都使用上了(毕竟是自己的封镜之作)。开端大气磅礴(创电影生涯投资记录),画面色彩瑰丽多变,故事虽然平淡但又引人入胜。艺术性与思想 性都显得高山仰止,深刻地贯彻到“走进”(我喜欢这个词)电影的每一位观众内心。终于能够立体地感受到“于无声处听惊雷”的非凡功力,在这一点上,我很自 然地想起了杨德昌导演的《一一》。
         伯格曼说过这样一句话:“戏剧像一个忠诚的妻子。电影是一次伟大的冒险,像掌管着花费和需求的女管家。”一直在两个领域内来回奔波的伯格曼,终于在这次创 作中将“妻子”和“女管家”综合为一个整体。同时,我感觉整部影片又像一部完整的交响乐般,合理地分为四个篇章,叙述着那让人迷离神伤、痛苦难忘的往事。 我得承认,我没有怎么看懂大师的《第七封印》。(更不用说《处女泉》和《野草莓》了)但是,这次大师对意识流的表达有所收敛(尽管依然有梦境、鬼魂之 类),用较为古典的戏剧结构“搭建”了一台精彩的戏。我看得津津有味自不用说,更重要的是我感受到了一些平常难以思考的问题。(当然,对于没有受到基督教 影响的我来说,一些感受还不够深刻)不过,真善美和假丑恶对于地球上的居民都是一样的。因此,也可以稍微对影片中人物的心理变化有所感受。
         很正常也很奇怪,我一次次将《芬妮与亚历山大》和《一一》对比。两部电影导演有各自的人生经历,因此也就有各自的思想体系。但是我觉得这就像世界的两极, 在艺术领域里的出现了“高山流水”,或许两位当事人都不知道。《芬妮与亚历山大》是喜剧吗?不是。是悲剧吗?不是。是悲喜剧吗?不是。我无法给它定型,也 不愿意。哪有这么多按章可循的东西,人生就是各种酸甜苦辣混合一起。这就是人生的味道,这就是童年的记忆。对于《一一》,我已写过评论,这里不作多谈。 (如有需要者,请看本人的《看得到与看不到的一一哲学》)
         到底看《芬妮与亚历山大》是什么感受呢?应该说每一个人答案都不同。但我想说的不是答案,而是过程。美丽和蔼的老奶奶,幽默敬业的爸爸,称职善良的妈妈, 幽默痛苦的叔叔,跛脚的佣人姐姐,风趣和蔼的犹太爷爷,当然还有那个让人憎恨的爱德华主教。这是童年的风情画,也是人生的浮世绘。当“我”是童年时,爸爸 妈妈不正当中年吗?爷爷奶奶不正垂垂老矣吗?当“我”也快离开世界的时候,“我”或许又会还原当年那个懵懂少年的记忆,给自己唯一的“真相”。上帝存在 吗?不知道,不过这不重要。父母重要吗?当然重要,不过他们终究会离开“我”。幸福与苦难难忘吗?当然难忘,幸福让“我”乐观,苦难让“我”成长。最最重 要的是什么?是人生的过程。在爱德华主教家里,那扇紧锁的窗户能够打开吗?当然能。当灵魂的大门敞开时,还有什么不能去经历?毕竟人类不是上帝,我们还犹 豫什么?上帝只是我们的“假想敌”而已。
         长长的几个小时飞速流逝,我的心堂却明亮之极。我的身边没有红红的炉火,没有美味的大餐。我有的只是一个认知世界与感受艺术的平台。伟大的电影都是相通 的,在它们表象的下面,总是暗暗汹涌着人生思想的激流。无论是伯格曼,还是他的《芬妮与亚历山大》,都是值得人尊敬的。因为,在北半球“过冬”的时候,在 西方人庆祝节日的时候,大师和他的作品带给我的是一股股浸入心田的暖流和精神上的一次伟大邂逅。 (木屋伊人/文)

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